实际上，近年来舍得在后期制作上投入的国产电影都取得了不俗的票房。比如《画皮》和《狄仁杰》系列、《西游·降魔篇》等。从2010年到2013年间，国内动作、动画、魔幻类电影均呈现大幅增长态势，离不开大量后期技术的支持。

按照业内人士估计，未来国内会与美国等影视市场趋同，前10大票房的电影中估计60%都会是视效大片。这一趋势已经被国内外后期制作公司看在了眼里。

自成立以来，不少民间资金和创投机构都想给红点注资，特别是来自民间的资本。“他们主要是想参与投资单个项目，投资额在五百万左右。”施雄广说。

今年1月份，国内最大民营影视全流程后期制作公司天工异彩拿到了深创投领投的5000万风险投资。更早之前，原本主攻建筑设计，因北京奥运“卷轴”一举闻名的北京水晶石获得了联想的注资，着力发展3D影视特效业务。

广大影迷更为熟知的可能是由影星谢霆锋一手创办的香港后期公司PO朝霆，这家公司创办8年，三分之二的收入来自于后期制作，目前已经符合创业板上市条件，此前传言可能到杭州开设分公司。

参与过《环太平洋》《碟中谍4》等大片后期制作的视觉特效公司Base FX很早就在中国设立了分部，并服务过《赵氏孤儿》《四大名捕》《画壁》等国产电影。目前韩国、北美的不少后期制作团队都在中国设点，也使得国内技术人员能够承接到像《阿凡达》《加勒比海盗》这样好莱坞大片的后期项目。

作坊式向正规集团军转变

两年前，从事电影后期制作的张宗良辞职，在杭州创办了蓝铅笔在线教育，主要负责给游戏和后期制作公司提供订制化的人才。在他看来，人才仍然是国内后期制作产业发展的最大瓶颈，“现在几乎每隔几天就有后期制作团队向我们要人。”

“国外团队之所以到国内设点，除了市场前景广阔外，主要原因还在于国内人力成本比较低。”王义之说，国内后期制作的一些技术和国外不相上下，但仍缺少高级人才。

举例来说，电影《霍比特人》要做个巨龙，如果有模板，中国团队能够做得很出色，但如果要凭空创造这么一个形象，很多团队都不知如何下手。让施雄广头疼的也是自己团队中主要缺一个场景设计师，“许多特效场景可能要完全依靠创意，国内人才缺少这方面的能力。”

也正是因为这个原因，国内后期制作更多时候只能承担大项目当中的一小块，甚至连国内影视剧公司也不太相信国内后期制作的实力。据资料显示，目前国内的电影后期市场主要是韩国以及国内本土的影视后期公司占据，大概的比例为10%和75%。

“红点之所以要花3000万来做这么一部电影，就是想展示一下在后期制作上的实力。”施雄广认为此举也很无奈。之前，他的团队用了一年多的时间研发“后期前置”技术，让导演在拍摄时就能看到后期出来的效果，进一步扩大了自身的技术优势。

天工异彩副总经理王璇此前接受媒体采访时表示，国内电影后期制作正处于由简单的作坊式向正规集团军转变的过程中，属于刚刚起来的时候。

张宗良的目标是，在有足够资金、人才和技术积累后，推出自己的原创电影，整个后期由国内团队自己完成。